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セカンダリードミナント
コード編まではダイアトニックコードだけを使ったいろいろなパターンを覚えてきました。
この応用編ではダイアトニックという調性からはみだした
ノンダイアトニックコードを使ったアプローチをしていきたいと思います。
今回は「セカンダリードミナント」を勉強していきましょう!!
コード編のドミナントモーションで Ｇ７→Ｃ が強い解決感を出すこと、
そしてそれは何故かをやったよね？（忘れてたら復習しよう!!）
それはＧ７（Ｖ７）がトライトーンを保有して、それがＣに進むことによって解決していることと、
ルート音が完全４度上行する強進行を行っているからだよね。
セカンダリードミナントとはＶ７→Ⅰではなく
Ｂ７→Ｅｍ７ ←
Ｅ７→Ａｍ７ ←
Ａ７→Ｄｍ７ ← 全て強進行。。
Ｄ７→Ｇ７ ←
Ｃ７→Ｆ△７ ←
といったようにドミナントモーションをＧ７→Ｃ以外のところで行ってしまおうということなんだ!!
さて、よーくみてみるとＢ７、Ｅ７、Ａ７、Ｄ７、Ｃ７とセカンダリードミナントに使われるコードは
以前勉強したＣメジャーのダイヤトニックコードから逸脱したコードだね？
それがこのセカンダリードミナントの狙いなんだ!!
このセカンダリードミナントは別名を「借用和音」といって、
もともとキー（この場合Ｃメジャー）以外のキーから一瞬だけ借りてきたコードのこと
これだけじゃわかりにくいから
Ｄ７→Ｇ７について考えてみよう
本来のkey.Cの場合のコード進行だったらＤｍ７→Ｇ７
でなければいけないはずだよね。
だけどこのＤ７→Ｇ７部分だけをkey.Gと考える（つまりkey,G）からＤ７を借りてきた。
そうすることによってずっとkey.Cをすりこまれてきた聞き手に刺激を与えることができるんだ!!
（ただしセカンダリードミナントの最終的な解決先は元のキーのダイヤトニックコードでなければいけない。）
いきなりノンダイアトニックコードが出てきたから難しくかんじるかな？
でもそんなことはないよ！
例えば「イチ・ロク・ニー・ゴー」というコード進行があったよね？
Ｃ△７→Ａｍ７→Ｄｍ７→Ｇ７
このもっともポピュラーなコード進行だってメロディーさえぶつかっていなければ
好きにセカンダリードミナントに変えられるんだ!!
①Ｃ△７→Ａｍ７→Ｄ７→Ｇ７
②Ｃ△７→Ａ７→Ｄｍ７→Ｇ７
③Ｃ△７→Ａ７→Ｄ７→Ｇ７
極端な話、③のようにセカンダリードミナントを繰り返したってよい
（ただし、だいたい３回まで、それいじょうやると元のキーを見失ったコード進行になってしまう。）
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